现当代艺术与批评 / 高等院校艺术学门类“十四五”规划教材
￥49.00定价
作者： 张启彬
出版时间：2022-03
出版社：华中科技大学出版社
- 华中科技大学出版社
- 9787568079532
- 1-1
- 438254
- 42255456-8
- 16开
- 2022-03
- 艺术学
- 设计学
- 艺术
- 本科
作者简介
内容简介
本书旨在围绕现当代艺术、艺术批评以及由此产生的相关产业和现象，进行历史梳理、概念解读、理论阐述和实践探索解析等，系统地对西方现代艺术、西方当代艺术、中国现当代艺术、艺术批评基本原理、艺术系统中的艺术批评、现当代批评的视野、美术馆、画廊、艺术市场与金融、艺术策展等十方面进行论述和讲解，使读者明晰这门课程的基础知识和理论，掌握它的基本路径。本书的特色和价值还在于系统地构建了现当代艺术与批评的主体框架，便于学生或读者尽快地进入这一领域，提高其对现当代艺术的认知能力、审美能力、鉴赏能力和批评能力。
本书作为高等院校艺术学门类“十四五”系列教材，融学术性、简明性、基础性、引领性、应用性于一身。本书内容较为全面，突出实用性，除了适合人文艺术类高校学生使用外，还可为从事美术馆、画廊、艺术策展与批评等相关工作的人士提供参考，也可以供艺术爱好者和普通公众阅读使用。
本书作为高等院校艺术学门类“十四五”系列教材，融学术性、简明性、基础性、引领性、应用性于一身。本书内容较为全面，突出实用性，除了适合人文艺术类高校学生使用外，还可为从事美术馆、画廊、艺术策展与批评等相关工作的人士提供参考，也可以供艺术爱好者和普通公众阅读使用。
目录
第一章西方现代艺术（1851—1945年）/1
第一节1851年前后的社会生活与艺术/2
第二节印象主义与后印象主义/3
第三节野兽主义/6
第四节立体主义/8
第五节表现主义/10
第六节未来主义/13
第七节至上主义/14
第八节构成主义/15
第九节荷兰风格派/16
第十节巴黎画派/17
第十一节达达主义/18
第十二节超现实主义/20
第二章西方当代艺术（1945年之后）/23
第一节抽象表现主义/24
第二节后绘画性抽象/27
第三节极少主义/28
第四节英国波普艺术/29
第五节美国波普艺术/31
第六节超级写实主义/34
第七节大地艺术/34
第八节观念艺术/36
第三章中国现当代艺术（1978年之后）/38
第一节“实事求是”与“伤痕”文艺/39
第二节开放的意识与美术视野的拓展/40
第三节星星美展/43
第四节写实主义、“生活流”与乡土绘画/45
第五节八五美术新潮/48
第六节中国现代艺术大展/50
第七节第六、七届全国美展的转变与“鲁美
现象”/51
第八节新生代艺术活动/55
第九节20世纪90年代艺术概述/56
第四章艺术批评基本原理/58
第一节艺术批评的性质/59
第二节艺术批评中的观看与认知/59
第三节艺术批评中的描述/60
第四节艺术批评中的理解和阐释/62
第五节艺术批评的判断与标准/64
第六节目前中国艺术批评存在的问题/65
第五章艺术系统中的艺术批评/67
第一节艺术批评与艺术史/68
第二节艺术批评与艺术家/68
第三节艺术批评与艺术创作/69
第四节艺术批评与艺术作品/70
第五节艺术批评与艺术传播/71
第六章现当代批评的视野/73
第一节形式主义批评/74
第二节女性主义批评/76
第三节后殖民主义批评/77
第四节视觉文化批评/78
第七章美术馆/81
第一节西方美术馆的发展/82
第二节国内美术馆的发展/86
第三节美术馆的职能与价值/89
第八章画廊/92
第一节画廊概述/93
第二节画廊的性质与作用/93
第三节商业性画廊的经营定位与种类/95
第九章艺术市场与金融/97
第一节艺术市场的性质/98
第二节艺术品拍卖/99
第三节国内对艺术金融概念和属性的
探讨/101
第四节国内艺术金融事业发展状况/103
第十章艺术策展/105
第一节西方策展人制度/106
第二节中国策展的发展/106
第三节策展人应具备的素养/108
第四节艺术展览的类型/109
第五节艺术策展实施的流程与方法/111
第六节策展中需要注意的问题/112
参考文献/113
第一节1851年前后的社会生活与艺术/2
第二节印象主义与后印象主义/3
第三节野兽主义/6
第四节立体主义/8
第五节表现主义/10
第六节未来主义/13
第七节至上主义/14
第八节构成主义/15
第九节荷兰风格派/16
第十节巴黎画派/17
第十一节达达主义/18
第十二节超现实主义/20
第二章西方当代艺术（1945年之后）/23
第一节抽象表现主义/24
第二节后绘画性抽象/27
第三节极少主义/28
第四节英国波普艺术/29
第五节美国波普艺术/31
第六节超级写实主义/34
第七节大地艺术/34
第八节观念艺术/36
第三章中国现当代艺术（1978年之后）/38
第一节“实事求是”与“伤痕”文艺/39
第二节开放的意识与美术视野的拓展/40
第三节星星美展/43
第四节写实主义、“生活流”与乡土绘画/45
第五节八五美术新潮/48
第六节中国现代艺术大展/50
第七节第六、七届全国美展的转变与“鲁美
现象”/51
第八节新生代艺术活动/55
第九节20世纪90年代艺术概述/56
第四章艺术批评基本原理/58
第一节艺术批评的性质/59
第二节艺术批评中的观看与认知/59
第三节艺术批评中的描述/60
第四节艺术批评中的理解和阐释/62
第五节艺术批评的判断与标准/64
第六节目前中国艺术批评存在的问题/65
第五章艺术系统中的艺术批评/67
第一节艺术批评与艺术史/68
第二节艺术批评与艺术家/68
第三节艺术批评与艺术创作/69
第四节艺术批评与艺术作品/70
第五节艺术批评与艺术传播/71
第六章现当代批评的视野/73
第一节形式主义批评/74
第二节女性主义批评/76
第三节后殖民主义批评/77
第四节视觉文化批评/78
第七章美术馆/81
第一节西方美术馆的发展/82
第二节国内美术馆的发展/86
第三节美术馆的职能与价值/89
第八章画廊/92
第一节画廊概述/93
第二节画廊的性质与作用/93
第三节商业性画廊的经营定位与种类/95
第九章艺术市场与金融/97
第一节艺术市场的性质/98
第二节艺术品拍卖/99
第三节国内对艺术金融概念和属性的
探讨/101
第四节国内艺术金融事业发展状况/103
第十章艺术策展/105
第一节西方策展人制度/106
第二节中国策展的发展/106
第三节策展人应具备的素养/108
第四节艺术展览的类型/109
第五节艺术策展实施的流程与方法/111
第六节策展中需要注意的问题/112
参考文献/113
